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中国保守龙纹的演变

日期: 2019-07-29   

  中国保守龙纹的演变_设想/艺术_人文社科_专业材料。 ? 我国保守粉饰纹样千变万化、灿艳多彩。 ? 因其附着载体的分歧从而发生了陶器纹样、青铜纹样、 织绣纹样、玉器纹样等; ? 因其粉饰内容的分歧又可分为动物纹样、人物纹样、 动物纹样、糊口场景纹样

  ? 我国保守粉饰纹样千变万化、灿艳多彩。 ? 因其附着载体的分歧从而发生了陶器纹样、青铜纹样、 织绣纹样、玉器纹样等; ? 因其粉饰内容的分歧又可分为动物纹样、人物纹样、 动物纹样、糊口场景纹样等; ? 按其粉饰手法又可将其分为笼统纹样、具象纹样等。 ? 从汗青和文化的成长角度来看,它大要履历了一个从简 洁笼统到繁缛,从庄重到活跃和糊口化,从简单的动 物动物到寄意丰硕的粉饰吉利纹样占居支流如许一个 汗青成长演化的脉络。 笨拙、古朴的史前龙纹 上古时代是龙纹创始期。据考据:“龙做为一种吉利粉饰意象发源于新旧石器时代交替的 远古时代”。这时的龙已成为原始氏族的一种图腾。 史籍记录: 人类鼻祖伏羲“龙型”、“蛇躯”、“鳞身”。 红山文化(辽阳牛梁河地域)出土的五千多年前的玉雕龙, 猪首蛇身, 头部五官描绘详尽, 头尾 合成环状, 颈部鬃毛飞扬, 形态活泼。 此时的龙纹虽然已具蛇形特征, 可是, 尚处于蒙昧的雏形形态, 制型还未构成完整的抽象 系统。后来, 粉饰正在碗、盆、罐、壶等陶器上的龙纹逐渐变构成为鱼龙、鸟龙、象龙等吉利 纹样, 抽象活泼、线条流利, 表现出笨拙、古朴的原始之美。 奥秘、狞厉的商周龙纹 商周期间教巫术之风稠密, 正在者沟地的青铜器礼器上, 粉饰纹饰更显奥秘 的教色彩。龙纹朴实粗犷, 大多是近似无肢爪的爬步履物。 商周龙纹仍然沿袭半坡和夏墟龙纹的脉络, 形体上凸起的变化是添加了角和脚, 品种 增加。如, 夔龙、缡龙、蟠龙、虬龙等。 商周龙纹构图严谨, 纹饰变化夸张, 多以曲线表示高浮雕的龙纹从题, 铺以精密的 云雷纹、回纹等等, 条理分明。从纹多采用侧面临称, 以四等分或二等分的核心线为 准构成对称的零丁纹样。狞厉、肃穆的夔龙纹,强化了商周纹饰的雄浑、奥秘之美, 表现出奴隶从“君权神授”的涵义。 春秋和国, 诸侯纷争,诸子百家脱节了原始教的境地, 用从释世界。跟着孔教和 的流行, 文化艺术更多地反映人的现实糊口。做品从题由奥秘荒诞的偶像纹样向现实 糊口中的题材改变 。 商周时严肃、的图腾意义渐失, 吉利寄意加强。龙抽象逐步趋于写实的兽形, 形体上增 加虎的四脚, 变得孔武雄健, 华美而富有糊口气味, 奠基了后世龙的制型根本。 正在器皿上描画的多为卷龙纹, 龙身卷曲如蛇, 富有张力, 以零丁、适合、持续的方式构图。 龙体形态多变, 有单体或多体、有角或无角、俯伏或侧曲、卷曲或环绕纠缠。制型有写实的分 岔角兽型, 还有变体的龙头取几何纹、蔓藤纹、蔓草纹的组合型。 和国的帛画中, 由人把握的神龙成为指导墓仆人的瑞兽。和国龙纹精神焕发、精细、 浪漫, 表达了激越、动荡的时代特征。 浪漫、激越的春 秋和国龙纹 古拙、雄健的秦汉龙纹 秦汉期间, 儒学, 成仙升仙的思惟更浓。大帝国的威势正在建建的“秦砖汉瓦” 上获得极尽描摹的表示。吉祥图案以及极乐世界等题材大量使用于画像石、画像砖, 墓 室壁画等建建构件上。 秦汉时, 龙抽象根基定型, 长角、尖耳、兽脚、蛇躯、呈无鳞甲的飞禽状, 威武激动慷慨, 气焰 不凡。 龙纹多冲破几何骨架的, 根据龙体活动形态来结构, 以纯真朴实的剪影式制型 来表示激动慷慨的神志 。着意刻划性格和动态, 强化力感、简化细节是汉代美学制型的精 髓。 汉代瓦当上常见取相关的“四灵”(青龙、白虎、朱雀、玄武) 系列图案,此中 代表东方的青龙, 首、尾以“M”形活动延展, 鬓毛、肢爪等布局以弧形走势填充空间, 富 有强烈的动感取节拍, 表示出兴旺的生命活力。 汉代艺术是现实从义和浪漫从义的连系, 构成古拙雄健、气韵活泼、气焰澎湃的时代特 征。 雍容、华贵的隋唐龙纹 隋唐期间, 国力强盛, 思惟, 华夏文化兼容并蓄。龙纹一改魏晋时飘飘欲仙之清骨秀象, 形体丰满丰腴, 介于蛇取兽之间, 逐步从飞禽状向蟠行状过渡。龙嘴、龙角和腿加长,肢爪健 如猛兽, 龙体回旋多姿, 充满糊口气味和激动慷慨的派头。从此, 历代的宫廷龙纹, 非论是正在建建、 皇袍或工艺器具上, 都显都丽卑贱之仪态 。 自魏晋以来, 跟着外来释教传入的、卷草、、万字等外来纹样取中华龙纹组合变化, 构成鸟语花喷鼻, 春意盎然的意境。 新疆塔里木拜成克孜尔石窟、吐鲁番阿斯培等地出土的 唐代丝织品中的盘龙纹和联珠对龙纹, 由联珠纹(波斯萨珊王朝纹样) 围合龙纹从题, 创制了 合璧的新纹样。 隋唐龙纹脱节了过去的奥秘、古拙、严肃的艺术氛围, 以、舒展、情趣的特色表达 了人的认识的解放, 人的价值的发觉, 正在唐代龙纹灿艳多彩、富丽清爽的艺术格调中折射出 都丽堂皇、兴旺昌盛的时代特征。 典雅、洒脱的宋代龙纹 宋代崇尚理学, 文化格调清爽、典雅。龙纹使用更普遍,宫廷龙纹和平易近间龙纹的成长并驾齐 驱。宫廷龙制型凸起神性, 金碧灿烂、精巧典雅, 涉及到宫廷礼节和糊口的各方面。平易近间仍 以龙来避邪祈福, 平易近间龙纹的粉饰特点是寄意吉利、素雅秀美、气韵活泼。 宋代龙纹履历了从古拙到详尽、从生硬到活泼、从无爪无鳞到有爪有鳞、从单龙对龙到成 组多龙的演变过程, 日趋成熟完美, 以分岔形的龙角做为定型样式, 奠基了后世龙纹的写实 气概。 宋人画龙的定法正所谓“三停九似”。三停为: 自首至膊, 膊至腰, 腰至尾, 皆相停也。即 是正在画龙的时候, 龙首至前肢、前肢至腰、腰至尾三部门相等。九似为: 角似鹿、头似蛇、 眼似鬼、项似蛇、腹似厦、鳞似鲤、爪似鹰、掌似虎、耳似牛。正在构图上逐步离开对称形 式, 采用散点及零丁纹样的结构。 宋代龙纹身形细长, 洒脱强健, 以内蕴、恬淡、雅洁之美, 表现出的时代特征。 精美、肃静严厉的明代龙纹 明清时代本钱从义经济兴起, 社会化、商品化的文化经济繁荣。进入成熟期的明清文化, 不 仅对亚洲文化有主要影响,并且对欧洲“巴洛克”、“罗可可”及“新艺术活动”也发生 了强烈的影响。做为皇权意味的龙纹, 也进入了黄金时代。 正在“实龙皇帝”的世界里龙的踪迹无处不正在。龙纹“别、分卑卑”,五爪为龙, 四爪、 三爪为蟒。 双角五爪的龙由公用, 其它三爪、四爪龙可为平易近用。大臣朝服的图案: 九卿以下文武百官穿蟒服而无资历着龙袍, 蟒数及色彩各有品级。 明代龙纹正在构图和形体布局上构成了一套完整的程式化模式:正在制型上区分, 有状如行走 的行龙, 盘成圆形的团龙、头部呈反面的正龙, 头部呈侧面的坐龙, 头正在上尾鄙人的称升龙, 尾正在鄙人的称降龙;正在形态上区分, 有麟的称蛟龙, 有角的称虬龙, 无角的称螭龙, 有翼 的称应龙, 一脚称夔龙, 一头双身称肥遗龙等等; 按照脾气区分, 有栖水的蜻龙, 缭绕的 云龙, 喜火的火龙等等。 精美、完整、肃静严厉而富于粉饰美的龙纹, 代表了明代集古大成而纯熟完整的文化特征。 精繁、富丽的清代龙纹 清代继明代哲学思惟成长,“推陈而新颖其新”。科技成长, 身手精绝。正在清代宫廷, 龙纹运 用达到空前。龙雕、龙袍、仪仗旗号、文房四宝, 都有龙的抽象。 入清伊始,龙纹抽象还离不末的遗风。但龙的食趾和拇趾不像明代龙爪紧紧相靠,而 是距离较大,向鸡爪外形成长。故人们称清代的龙爪为“鸡爪” 。 清代龙纹以豪侈、秀丽、精繁、多彩的“罗可可”之风, 反映了中外文化交融碰撞、矛盾 交织、变化立异的时代特征。



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